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【足•迹】星标艺术家杨天娲:我喜欢黑胶唱片

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8月14日,在与吕嘉和国家大剧院管弦乐团合作演奏舒曼的小提琴协奏曲之后的第二天,星标艺术家,青年小提琴演奏家杨天娲,应邀参加了国家大剧院开设的经典艺术讲堂活动。小编也特意为没能到现场的朋友整理了一些杨天娲的语录。


杨 天 娲 语 录


1

小时候,一个偶然的机会,幼儿园老师发现了我有绝对音高听辨力。她在电子琴上随便弹一个音,我就能说出音名。他建议我父母让我学音乐。


2

我印象最深的一次演出是有一次在卡尔斯鲁厄,因为演出那天正好调整夏令时,我上的闹铃晚响了一小时。音乐会是上午十一点的,十点钟经纪人到音乐厅后没看到我,就打电话给我,问我在哪儿,我说还在酒店,这时我才发现出了问题。于是,我脸也没洗,早饭也没吃,就冲到音乐厅。到音乐厅时,乐队已经在演序曲了。大家知道,序曲一般不会超过十分钟的。我套上演出服就上台了,结果,我拉得还不差!在此之前,我总是想着如何能围绕演出,把方方面面都安排得很周全。从这次的事故,我反而领悟到:其实安排得再好也没用。作为演奏家,必须有准备,随时可以上台演出,即使是在半夜四点也是一样。


3

在欧洲,每次上课老师总是问:“你今天想拉什么给我听?要跟我讨论什么问题?”如果碰到演奏不够好的地方,老师会说:“你的演奏不能说服我,还能试试别的方法吗?”欧洲老师希望让学生建立自己独立的思考能力。


4
 

我的日子是这样过的:每周有一天在德国卡塞尔音乐学院教学,两天在伯尔尼艺术大学教学,其他时间旅行、练琴或演出。每个月我只有三四天在家。

24岁,我就在德国当了教授,有的研究生,年龄比我还大,开始我有些不习惯。教学让我受益匪浅,我也在想小时候是怎么过来的,温故而知新。


5
 

关于演出中出错,我告诉学生,拉错了又不会死人。一个作品有几千个音符,拉错几个没什么。如果只做到了不拉错,其实只做到一半。如果注意力放在不拉错上,就没精力去表达音乐了

 

6

伊萨依的《无伴奏奏鸣曲》虽然很难,但他不是只为了表现技术,伊萨伊写了太多东西在里面。伊萨依在巴赫之后,写了最好的无伴奏作品。


7
 

演奏要尽量靠近作品的原意。我通过研究作曲家生平和创作背景,来尽量了解作曲家。节目上写的是作曲家的名字,没写杨天娲改编。


8
 

我的琴是意大利古琴,是1730年的瓜奈利·杰苏。这把琴状态很健康,保存得很好,是新加坡林启明夫妇的基金会借给我的。我第一次见到他们时,我才十三岁。

 

9

我喜欢黑胶唱片,喜欢丝丝拉拉的声音,仿佛那也是音乐的一部分。当然,我也听CD。唱片让我感觉音乐的存在。乐谱也是一样。我在旅行时,才会把音乐和乐谱灌到iPad里,只是为了方便。回到家里就听唱片,读纸质乐谱。我是很保守的人。



杨天娲在国家大剧院经典艺术讲堂活动现场


与主持人一起和听众聊天中的杨天娲


活动现场听众区一角


活动现场,杨天娲为听众随兴送上一曲

 

萨拉沙蒂《纳瓦拉舞曲》

小提琴演奏:杨天娲



萨拉沙蒂《流浪者之歌》

小提琴演奏:杨天娲




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