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爵士标准曲的大师Solo详解(一)

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楼主
  
练习大师的licks想必是目前吉他手丰富自己的乐句库最常用的方法了,但是我们一定要学会去理解他们的想法,这样才能更方便的让他们变成我们自己的东西。这一期的栏目,我们将为大家带来一些大师的经典Solo分析。而且我们将会用同样的一首曲目来看他们的想法是如何变化的。



本期曲目: All Blues。








这首曲目作者想必都不需要介绍了,Miles Davis。 20世纪最伟大的爵士音乐家之一,Modern Jazz的开创者,Fusion乐先驱。而这首曲目,就选自于他十分有名的专辑 Kind of Blue。

这首曲子是典型的12小节blues,他的拍子是6/8拍。



George Benson


    不管在爵士乐还是流行乐,Benson都是首屈一指的人物,他的solo手法很像wes,又充满soul和funk乐的动机,听他的东西我们可以明显感觉到那种黑人灵魂中的律动感。





Benson用了大量的三连音切分来制造律动。

我们可以看到他休止了三连音的第一拍,只用了一个C大调音阶,最后解决到下一个小节的第一拍。

下面两小节用G minor blues的 b3音做了在乐句中的色彩处理。

在四级的时候我们可以看到他的乐句是基于一个C mixolydian的乐句,而他的气口始终更像一个R&B吉他手。

TURNAROUD 部分,我们看到,他用了两个三连音接一个8分音符的节奏型,而他又基于这样的节奏型变化了很多的微小的律动,所以乐句更富有逻辑性。





在练习Benson的solo的时候,一定要开慢节拍器,慢速的演奏准备切分音符的时值。



Kenny Burrell



Kenny在这首歌的亮点绝对是他的精彩的问答模式。

(由于腾讯没有这首歌的版权,无法给出试听,大家可以自行上网搜索)

而且他的solo中,单音线条和和声进行了很好的平衡。他的音阶也主要采用了G小调和G小调blues音阶。

相对于Benson,我们可以看到 Kenny的solo绝对是非常工整的。但是他的律动同样也非常好,虽然他的三连音的切分并没有benson那么多。

Kenny对几乎所有的属和弦都进行了延伸,比如第一小节,他用了一个Bm7b5的叠加,此时G7和弦变产生了G9和弦的声响。注意他的落点几乎都在3音与7音。

在四级部分,他用了一个Bb7b5叠在C7上,制造了一个C13的声响。在结尾处他用了一个半音的和弦下行。

turnaround部分,他则大量的使用了#9作为属和弦的延伸音,其实不需要对#9产生一个恐惧感,因为如果你使用minor blues音阶,#9正好就是b3音。




在练习这样的Solo的时候,我们不仅要去copy他的乐句,同时我们可以自己去找一下这些延伸和弦的把位,以及转位的按法,让自己对和声comping的理解更多样。在练习问答句的模式时候,切记先不用运用太多的音,而要把逻辑交代清楚。


下一期,我们将会为大家带来Par Martino对这首歌的阐释。





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